Country Living-redaktører vælger hvert produkt, der er fremhævet. Hvis du køber fra et link, tjener vi muligvis en provision. Mere om os.
Det kan være let at pirke sjovt kl Kærlighedshistorie, filmen fra 1970 med Ali MacGraw og Ryan O'Neal som stjernekrydsede elskere fra forskellige sociale lag. Men det er sværere at ikke græde under filmens tragiske slutscener - bare prøv. Vi udfordrer dig.
Filmen er muligvis en tårevæger med en smule dateret dialog, men den forbliver også forførende - og meget stilfuld. Efter sin premiere i 1970, Kærlighedshistorie blev et løbsk internationalt hit; publikum over hele kloden sobset i mørke teatre. Akademiet tildelte sin godkendelse: syv nomineringer, inklusive bedste skuespiller og skuespillerinder for MacGraw og O'Neal. MacGraw, indtil da en virtuel ukendt med en startfilm under sit bælte, blev et ikon for hendes generation.
Dette synes på en eller anden måde passende, en fordel, der returneres i natur: trods alt Kærlighedshistorie havde været MacGraws eget arbejde med kærlighed: Hun havde forkæmpet manuskriptet, selv efter at det var blevet afvist overalt i Hollywood. Det blev afhentet af Paramount-chef Robert Evans, som MacGraw senere skulle gifte sig med.
Dette var en lille film, ikke en stor risiko. Hvis det ikke virkede, og jeg havde ikke noget godt i det, ville det ikke være nogen big deal for studiet.
Prolific direktør Arthur Hiller, der døde denne måned i en alder af 92, underskrev for at instruere. Hiller havde, evans senere husket, krævet overtalelse til at tage videre Kærlighedshistorie, og til sidst enedes om at presse projektet ind mellem to andre film. Ironisk nok fik det ham senere et Oscar-nod og blev hans mest kendte værk. (Det siger Evans også, at Hiller blev ”en million mange mange gange”, bestemt en dejlig frynsegod.)
De fleste starlets tåler forsøg efter brand i Hollywood, men med Kærlighedshistorie som et køretøj havde MacGraw en forgyldt stigning, beskyttet og forkæmpet af Evans og Hiller, til hvem MacGraw forblev tæt indtil sin død. Nedenfor deler hun sine erindringer om filmens instruktør, dens producent og stjerner, og hvordan den ændrede alle deres liv for evigt.
Hvad var din første reaktion på Kærlighedshistorie?
AM: Da jeg først læste manuskriptet, blev jeg dybt påvirket af det. Jeg tænkte, hvorfor græder jeg? Det er så forenklet, og min filmsmag er, godt, intens, lad os sige det på den måde. Så jeg læste den igen og var lige så påvirket. På det tidspunkt skyldte jeg stadig Paramount en film, så jeg ringede til min agent, Marty Davidson, og sagde, "Kunne du ikke få dette til at være filmen?" [Bemærk: Then-Paramount leder Robert Evans havde ikke ønsket at påtage sig projektet i betragtning af det for sentimentalt, men sagde senere, at han tog det, fordi han blev forelsket i MacGraw. Det gik i forproduktion.]
Kan du huske dit første møde med Arthur Hiller?
AM: Jeg kan ikke glemme det. Jeg blev indkaldt af Bob Evans, produktionschef hos Paramount, for at komme ud til hans Beverly Hills hus for at møde instruktøren af Allen Arkin-filmen Popi. Vi havde et møde i det berømte screeningrum, der senere brændte ned. Vi overvågede alle Popi, og vi kunne godt lide hinanden - og derfor fik jeg jobbet. En del af det var fordi Kærlighedshistorie ville være en billig film at lave; fra deres synspunkt var dette en lille film, ikke en stor risiko. Hvis det ikke virkede, og jeg havde ikke noget godt i det, ville det ikke være nogen big deal for studiet.
Hvordan var arbejdsforholdet med Hiller?
AM: Alt, hvad jeg vidste først var, at jeg kunne lide ham og respektere ham, og så voksede jeg mig til at elske ham. Uanset hvad Arthur bad om mig, gjorde jeg efter bedste evne. Og jeg blev velsignet ved at være i så sikre hænder. Hvert stykke af denne oplevelse blev beskyttet.
Han var ikke afslappet omkring sit arbejde på nogen måde - du vidste nøjagtigt, hvad han ville have dig til at gøre. Han var omhyggelig. Som med cembalo, som han planlagde måneder tidligere.
Hvad med det skud krævede en sådan måneder-lang planlægning?
AM: Der er et skud, når [min karakter] Jenny spiller cembalo i en lille betragtning, og Ryan ser på hende, næsten overvundet af stolthed. Vi kunne have skudt en andens hænder, der spillede og skåret væk til Ryan, men Arthur ville ikke narre skuddet. Så væk gik jeg for at se [pianist] Laura Fratti i et studie i Carnegie Hall, med to små sofaer dækket af damask og tung plast, en lille icebox fyldt med en kaninfrakke, en baby grand og en cembalo. Vi arbejdede på Bach, og det lykkedes mig at lære. Selvom jeg ikke kunne gøre det nu, hvis du betalte mig en formue.
Fortæl os et par mindeværdige øjeblikke fra optagelsen.
AM: Nå, da jeg gik ind for at skyde min dødsscene, gik jeg ind i make-up, og de så på mig og sendte mig lige ind på sættet. Underteksten var: "Du ser frygtelig ud uden makeup og er dødsscenen klar." [Griner.]
Der var så mange andre øjeblikke, men jeg elskede, da Ryan og jeg løb rundt i sneen og legede som børn i Central Park. Jeg var for nylig flyttet til Los Angeles, men jeg er fra New York, og jeg elskede bare at være der om vinteren. Det føltes bare så New York.
Hvad gjorde filmen sådan en mega-hit? Dens seismiske succes blev ikke forventet af Hollywood, eller endda dens rektorer.
AM: Vi vidste ikke, at det ville blive sådan en stor aftale, selvom vi på bestemte tidspunkter, mens vi filmet, ville se op og se besætningen græde. Men stadig troede ingen af os, at det ville være, hvad det viste sig at være. Især mig: Jeg var en ukendt; Ryan var en tv-stjerne; der var ikke noget budget.
Bob Evans var en vigtig del af grunden Kærlighedshistorie arbejdede. Han foreslog at [Kærlighedshistorie manusforfatter] Eric Segal, at han gjorde det til en bog, som han gjorde, og det gik på alle mulige bestsellerlister. [Den 131-siders novelle, skrevet af Segal i løbet af en måned, blev en øjeblikkelig bestseller.] Så der var allerede et enormt publikum til filmen.
Men selve historien rørte bare folk. Det fortsætter med at bedøve mig, at det gør det.
Hvornår var sidste gang du så filmen?
AM: Åh, jøss, for år siden. Jeg kan ærligt ikke huske det. Jeg har det ikke godt med at se mig selv på film; Jeg er ikke en af de skuespillerinder, der har en husful af billeder af mig selv.
Men du har set det, ja? Nogle skuespillere ser aldrig deres egne film.
AM: Ja, selvfølgelig; især da det åbnede i 1970. Vi havde store visninger: decemberåbningen i New York City, og derefter gik vi bagefter i januar til Dronning Mors velgørenhedsgalla i London og Madame Pompidous store galla, og vi måtte sidde på publikum hver tid. Jeg har set det siden, men som regel ved et uheld at komme over det på tv. Du ved, det er synd, at vi ikke fik royalties, fordi Kærlighedshistorie er på hele tiden.
Fortæl os dine tanker om temasangen, "Kærlighedshistorie (Hvor skal jeg begynde?)."
AM: Jeg har hørt det sunget på alle sprog, men jeg elsker det mindre sunget end spillet instrumentalt. Det er en smuk melodi. Jeg hører det stadig hele tiden. For eksempel hjælper jeg en ven på vores amerikanske indiske marked her [i Santa Fe] på et gademarked, og der i baggrunden kom den sang. Du smiler bare stille. Og folk forbinder det med mig: Når jeg går ind i en restaurant, og hvem der spiller klaver den aften spiller det.
Lad os tale om filmens mest berømte linje, ytret af din karakter, Jenny: "Kærlighed betyder aldrig at skulle sige, at du er ked af det." Tror du på dette?
AM: Gud, nej. Det øjeblik viser absolut, at jeg ikke vidste noget om skuespill; nogen mere erfaren skuespillerinde ville have sagt, "Hvad? Dette er vrøvl. ”Men der var jeg og græd væk i Boston. Jeg tror, det er det modsatte. Hvis du har gjort noget bange for en, du elsker, siger du ikke bare, at du er ked af det; du ændrer din opførsel.
Jeg tror, det er det modsatte. Hvis du har gjort noget bange for en, du elsker, siger du ikke bare, at du er ked af det; du ændrer din opførsel.
Er Kærlighedshistorie en feministisk film? Jeg mener, der er blandede meddelelser. Din karakter Jenny er stærk og veluddannet og talentfuld, men vælger også en mulig strålende musikkarriere for at støtte hendes mand og vil senere have en baby i stedet for at gå til Juilliard.
AM: [Pauser.] Gosh, jeg tænkte aldrig rigtig på det i disse termer. Jeg mener, Jenny er høj energi; hun ved hvad hun vil; hun er en smart røv. Jeg tror, hun er stærkt uafhængig. Hun er ikke den forudsigelige, forvirrende husmor, der er frustreret, fordi hun ikke kan gøre sine egne ting. Hun er også gift med en mand, der er begejstret for den hun er. Jeg tror ikke, hun ville gå ud som en bh-brænder; måske i en anden tid, ville hun have været derude på Union Square, hevet knytnæve.
Forholdt du dig med Jenny?
AM: Min mor var en uafhængig kunstner, der bragte lønchecks ind. Da jeg blev uddannet fra college i 1960'erne, gik jeg ind i den tid uden den personlige raseri af kvinder, der havde lagt hjemmeskoene hver aften. Jeg har aldrig set det hele overhovedet. Alle jeg kendte handlede som Jenny gjorde: min mor, mine venner i New York: de gjorde alle, hvad de ville gøre, så godt de kunne. Og jeg havde arbejdet siden fjorten.
Det er også ekstraordinært heldigt at have miraklet ved et fuldt stipendium til et universitet: Jenny havde Barnard og jeg havde Wellesley. Hvis du er heldig nok til at opleve det, vil du sandsynligvis ikke komme ud fra disse steder uden nogen fornemmelse af, hvad du skal gøre med dit liv.
Mens aspekter af det ser ud til at være dateret nu, Kærlighedshistorie syntes for mig at være et stille kig ind i en verden i forandring. Ryan har et citat i filmen, "Det er en ny verden, Philip." Og dine to figurer har oprør mod klassekonventioner og scene et "gør det selv" bryllup, fordi de er "negative" til religion, som Jenny udtrykte det. var Kærlighedshistorie meningen at være et portræt af en modig ny verden?
AM: Ved du noget underligt? Det krydsede aldrig mit sind. Jeg har hørt igen og igen om, hvor langt det var fjernet fra tidene. Dette var under Vietman-krigen, og der blev gjort utrolige anti-krigsfilm. Og Kærlighedshistorie blev lavet midt i stor racemæssig omvæltning, men det var altid slags karakteriseret som et eventyr bortset fra den verden og karaktererne som indendørsmennesker.
'Love Story' blev lavet midt i stor racemæssig omvæltning, men det var altid slags karakteriseret som et eventyr bortset fra den verden og karaktererne som indendørsmennesker.
Hvordan har du det nu med rollen Kærlighedshistorie spillede i din karriere, og hvordan det placerede dig i din senere karriere?
AM: Uden det kunne jeg let have været direkte til glemmebogen. Fordi størrelsen på filmens succes i lande over hele verden - indtil i dag rejser jeg meget, og i Indien, Marokko, overalt, kommer folk op og siger, hvornår skal du lave en anden Kærlighedshistorie? Jeg var i stand til at arbejde med fantastiske mennesker. Uden det ville jeg have været den lille skuespillerinde, der ikke kan få den pause, der giver dem løbet.
Du har bestemt et af de største pauser og bedste løb nogensinde.
AM: Jeg er så taknemmelig for det. Hvert eneste sekund af [Kærlighedshistorie] var en overraskelse. Når det er sagt, gav det mig en position i en branche, som jeg var helt uforberedt på at være i. Noget af det var skræmmende - pludselig ser de på dig hvert sekund. Men jeg havde utroligt sunde, intelligente forældre, og der var aldrig et øjeblik, hvor jeg tænkte på at opføre mig som en diva. Og arbejdet med Arthur og Ryan og Bob - igen, var jeg så beskyttet.
Noget andet, du gerne vil sige om Mr. Hiller?
AM: Bare at jeg forguder ham fuldstændigt, ligesom alle, der kendte ham.
Fra:By og land USA