Country Living-redaktører vælger hvert produkt, der er fremhævet. Hvis du køber fra et link, tjener vi muligvis en provision. Mere om os.
Onsdag aften udsendte country-music outlet CMT CMT Awards, dets årlige fejring af Nashvilles mest funklende stjerner. Amerikansk idol-den drejede Nashville-superstjerne Carrie Underwood fremførte sin stormfulde fortælling om ægtefælles voldelige hævn "Church Bells", mens hun blev støttet af et kor; grizzled rocker Chris Stapleton flammede gennem "Fallskærm."
Og så var der Pitbull, der bragte REO Speedwagon's "Take It on the Run" ind i det 21. århundrede med "Messin 'Around." Assisteret af den britiske import Leona Lewis og Stemmen vinder Cassadee Pope, Pit var blandt en håndfuld kunstnere, der overgik til CMT-scenen fra andre riger - fyrrig popkvintet Femte Harmoni føjede lidt af deres klodsede "Work From Home" til den upstart Cam's blide rullende "Maj dag," mens funk-savant Pharrell Williams gæste på den voldsomme vokalkvartet Little Big Town's "En dans."
Præmieshow, der tjener som scene for uventede mashups, er ikke så ny - Grammys og MTVs videomusik Præmier har samlet usandsynlige parringer i årevis, og CMT Awards 'parringer var ikke alle der ude. (Stemmen dommer Blake Shelton slog sig sammen med Oak Ridge Boys for en parring af hans sprøjtede nye spor "Gør det til country-sange" og deres 35-årige smadrede "Elvira.") Men disse bestemte hybrider taler til nogle skift i countrymusik, der har fundet sted i et stykke tid.
Tag Little Big Town, hvis syvende album, Wanderlust, kommer ud i dag. Gruppen havde en af countrymusikens største hits i 2015 med "Girl Crush," en skarp ballade, der graver ned i den styggeste side af forholdets misundelse. I stedet for at bygge videre på det, eller på den booze-gennemblødt feststemning fra deres 2014-hit "Dagdrinkning," de besluttede sig for et indfald at arbejde sammen med Williams. Spor som det hoppende "Arbejde" og den håndknap-fremdrivne "One Dance" har stadig en Nashville-fornemmelse for dem takket være gruppens Opry-klar-harmonier, men de groove også på en måde, der tænker Williams andre produktioner, ligesom hans 2014 megahit "Lykkelig" og Usher's pulserende spor fra 2012 "Twisted".
"Det er ikke en landrekord," Karen Fairchild fortaltebillboard da projektet blev annonceret i sidste måned. ”Og det er ikke som noget, vi nogensinde har gjort. Det er sjovt at være spontan og lægge det ud til fansen, fordi vi vil og ikke overtænke det, men bare fordi det har bragt os en masse glæde, og vi tror, det vil også være for dem. Så hvorfor ikke? Vi tager med vores tarm og lægger den derude. Det er bare musik, ved du? "
Lille Big Towns rækkevidde ud over Nashville for inspiration er bare en af måderne, som landet har udviklet sig i det sidste år eller deromkring. Den øl-og-lastbil-elskende undergruppe af "bro-country", som kritikeren Jody Rosen definerede som "musik af og af den tatrede, gymnastik tonede, festhjerte ung amerikansk hvid fyr" helt tilbage i 2013, syntes at regere countrymusik i et stykke tid. (Blake de langsigtede resultater af rockradio, der opgiver optimistisk, melodisk rock til fordel for post-grunges lidenskab og i det mindste delvis radio på landet fylder urskiftets tomrum med festcentriske tekster og store guitarer.) Men for nylig har materialet fra endda Music Citys største kunstnere forskudt.
”Historien om bro-landet, hvis man ser på airplay-kortet, er stadig stærk, især da det er sommer. Men det er lidt mere nuanceret end det, ”siger Jewly Hight, en kritiker og reporter, der har skrevet til NPR og Skifer. Hight bemærker, at country radio, en dominerende styrke i hele landet, stadig er ret konservativ for så vidt angår at komme bag kunstnere; et blik på Mediabase's land radio airplay diagram viser en masse kunstnere, der potentielt kunne sporte en "Bro" -emblazoneret baseballkappe, inklusive charmereren Luke Bryan og den honningstemte Thomas Rhett. Men ser kan bedrage; en hel del af disse artister har vinglet imod forventningerne til deres nylige albums.
"Mange af de mandlige handlinger er i midten af slutningen af 30'erne eller begyndelsen af 40'erne," bemærker Hight. "Luke Bryan havde gjort disse Spring Break-EP'er år efter år, og han kom til sidst gennem Spring Break-EP'erne og lavede et album, der for ham, var moden. Cole Swindell, havde været indbegrebet af bro country, men hans seneste single ['You Should Be Here'], som var meget succesrig, var en ballade om sin far, der døde, og som ikke var i nærheden for at se, hvad der foregik i hans karriere. Jeg har set en fortælling om store mandlige handlinger, der gør opmærksom på, 'Hej, jeg har mere at byde på. Jeg gør det også. '"
Denne sommer skifer med shows på amfiteauer og stadioner er tung på de mandlige headliners; koncertfremme behemoth Live Nation 2016 Country Megaticket 2016, hvor fans kan købe billetter til country shows i bulk, tilbyder kun billetter til en kvindelig headliner, fyrbrydende Texan Miranda Lambert. Men åbningsakterne bryder bro-festen lidt op; Cam åbner for Nashville-lifter Dierks Bentley, som Hight bemærker "gik ud af hans måde at involvere den kvindelige stemme mere" på hans nylige album Sort, mens førstnævnte Idol dommer Keith Urban turnerer med Maren Morris, hvis netop frigivne album Helt er uapologetisk i både sin holdning og den måde, den bringer reggae og power-pop indflydelser på i sin blanding.
Disse yngre kvindelige sangere bringer også landets bravado-kvotient ned på et hak. "Der er en rekalibreret tone der," siger Hight. ”De er ikke bæltere - der er en afslappende stemme som sangere og sangskrivere. De er bevidst afslappet og nonchalant. "Hight citerer Taylor Swift, før-pop-crossover, der havde disse elementer i sange som" Tim McGraw " og "You Belong With Me" som et tidligere eksempel på denne tilgang, og bemærker, at der nu skrives en masse country-sange på den måde, som deres pop-kolleger er - nemlig spor, der vokser ud af en beat, i stedet for at blive skrevet og demoet af en sangskriver, før de bringes til en band. Lands lyd er skiftet sammen med denne proces, især da det er blevet mere anden karakter i studiet.
”De er blevet gode til at bruge beats og virkelig kompleks produktion på en naturalistisk måde, mens de i starten af Florida Georgia Lines karriere, eller på Thomas Rhetts første album, brugte de rap beats, og det var temmelig indlysende, ”siger forfatter Nick Murray, der bemærker, at "listedigtning" også har taget fat blandt nogle lyrikere i landet. "Trommerne på [Keith Urbans singel] 'John Cougar, John Deere, John 3:16', som er det ultimative eksempel på listepoesi som sangskrivning - da jeg var Når jeg så live showet, kunne jeg ikke finde ud af, hvordan de gjorde det, men det virkede som om der var en live trommeslager og en løkke der foregik på det samme tid."
Selv med alle disse skift klarer det stadig kunstnere, der opererer inden for landets gamle - eller virkelig gamle - model. Underwood gjorde hendes forbindelse til garn-spinding trubadurer i yore ekstremt eksplicit ved at navngive hendes seneste album storyteller; Brandy Clark, der har skrevet for eksempel Kacey Musgraves og Jennifer Nettles, arbejder stadig på Stor pige i en lille by, der kommer ud fredag; og Stapleton's Rejsende blev et kritisk og kommercielt slag for den måde, det blandede arena-rock bravado med krystallinsk portræt på.
Med sin voksende fanbase og nye tanker om, hvordan dens sange er konstrueret, er countrymusikens fremtid lige så åben som en af de motorveje, der findes i dens mytologi. Pitbull vises på det nye album af Urban; den livlige "Sun Don't Let Me Down" placerer Miami MCs prale raps ved siden af den australske megastars sweet-as-pie vokal og riffing af disco-pioneren Nile Rodgers. Med de ændringer, der sker i countrymusikken for nylig, ville det ikke være så overraskende for Mr. Worldwide at optage mindst midlertidigt ophold i Nashville.
Fra:Esquire USA