Få det liv: Hvordan vi skabte husjægere

Da reality-tv-producenter Tara Sandler og Jennifer Davidson var på udkig efter et nyt hus i 1998, de blev mere og mere frustrerede, da ingen af ​​de huse, de så, krydsede alle tingene på deres ønske liste. Under en husturné indså de, at frustrationen var en strålende idé til et tv-show og gik hjem og skrev banen til Husjægere. (De producerer i øjeblikket fire af showets spin-offs.) Deres produktionsselskab, Pie Town Productions, har produceret mere end 10.000 episoder af forskellige shows til netværk som TLC, We TV og HGTV, og arbejder i øjeblikket med Amanda Knox på en ny serie.

Tara og Jennifer diskuterer, hvordan reality-tv har ændret sig, hvordan det er at arbejde med din partner, og hvorfor Husjægere er virkelig et show om mennesker, ikke huse.

Tara: [I gymnasiet] gik jeg til min vejledningsrådgiver og sagde: "Jeg vil være fotograf," og hun sagde, "Åh, det er massemediekommunikation - radio, tv, film." Fra det øjeblik, jeg fandt ud af, at du kunne gøre

at for at leve, det var hvad jeg ville gøre.

Jennifer: Nogen gav mig et tip om, at det nordvestlige universitet tilbød en grad i radio, tv og film, og jeg sprang også ved chancen, fordi jeg ikke havde nogen idé om, at du kunne studere noget sådan.

Tara: Vi begyndte begge på indgangsniveau. Jeg besvarede telefoner for et filmfirma, så var jeg PA [produktionsassistent] på Sandhed eller konsekvenser, og jeg arbejdede på Hjemmeshowet som produktionschef. I denne forretning er du nødt til at arbejde dig op ad en usynlig stige - trinene er ikke rigtig oven på hinanden. Du er bare nødt til at tage det job, du tror, ​​vil være det bedste job i din karriere i store billeder.

Jennifer: Der var ikke en enorm mængde tanke og planlægning, der gik sammen med at starte et firma.

Tara: Vi mødtes på en fest [i 1990]. Vi var venner først, og den ene ting blev til en anden. Vi arbejdede sammen på tre shows, inden vi startede Pie Town Productions i 1995.

Jennifer: Vi har komplementære færdigheder. Oprindeligt var Tara mere logistisk og fokuseret på forretning og budgetter og lignende ting, og jeg var mere fokuseret på forskning og udvikling og produktion og skrivning.

Vores allerførste show, som vi producerede som Pie Town Productions, var et show kaldet Great Country Inns til TLC i 1996. Tara og jeg producerede En bryllupshistorie og Dream Living til TLC med et andet firma. Vi endte med at forlade det firma og en direktør fra TLC, [Michael Dingley,] kaldte os op og sagde: ”Hvad laver du nu? Fordi jeg har dette show, der er i overgang, og jeg leder efter et andet produktionsselskab. "

[Great Country Inns] havde det mest usædvanligt lave budget, vi nogensinde havde hørt om på det tidspunkt. Hver episode skulle produceres for under $ 17.000, og det omfattede rejser [med] en vært og et besætning et eller andet sted i landet for at byde på en fabelagtig kro. Tara og jeg havde råd til en assistent og to redaktører, der var helt nye til redigering. Det var os fem, der producerede 45 episoder på otte måneder. Det krævede, at vi kunne udføre ethvert job.

Tara: Ved du, skal jeg lave et Fedex-løb i dag? Eller skal jeg rense toiletterne? Eller vil jeg optage [voiceover] -spor for redaktøren? Eller skal jeg gå ud og instruere episoden? Eller skal jeg skrive episoden?

Så gjorde vi næste sæson og derefter den internationale version, Intime undslipper.

Jennifer: [Næste] vi producerede En babyhistorie for TLC [som fulgte et par fra de sidste uger af graviditeten gennem fødslen og babyens første uger]. Dette show var i nogen grad banebrydende, fordi reality-tv på det tidspunkt hovedsageligt indeholdt politiet; der var Politibetjente, Redning 911. Der var meget lidt derude, der indeholdt familieritualer i reality-tv. En babyhistorie slags lavet en stor plask. Det satte os på en vej til at blive mere anerkendt i branchen.

Jennifer: Vi blev kendt som virksomheden, der skulle gå til for at levere disse shows til tiden og på budgettet med virkelig god historiefortælling. Derfor kom vi med disse ledere til os og sagde: "Hvad hvis vi gjorde dette?" og stoler på, at vi kunne finde ud af, hvordan det format ville se ud, og derefter faktisk producere 65 episoder på et vanvittigt budget inden for et givet år.

Tara: Vores direktør, der gav os [Great Country Inns,] Michael Dingley, gik fra TLC til HGTV. Vi endte med at lave en serie for ham kaldet Designe for sexerne. Han kaldte os op en dag og sagde: ”Jeg vågnede bare op. Jeg havde denne drøm om, at han vil have dette i sit hus, og hun vil have det i sit hus. Og så bringer vi en designer ind, og de fusionerer deres to smag. "

Jennifer: På det tidspunkt var HGTV hovedsageligt med DIY-programmering. Det var mere håndværksorienteret. Og Michael ville virkelig tage en mere fortællende fortælling og anvende den på HGTV.

Tara: Så vi producerede Designe for sexerne og Jennifer og jeg ledte efter det hus, der ville være vores andet hus. Vi troede, Vi får alt, hvad vi vil, fordi vi ikke længere er i startniveauet. Og så kiggede vi, og det var virkelig, virkelig frustrerende.

En dag gik vi til dette hus, og det var et moderne århundrede, som vi elsker, og det var dette meget lille hus med en meget stor pool. Det viser sig, at det var en berømt bandlederens poolhus. Vi var som "det er ikke perfekt, men det kunne være, hvis vi gjorde det og det med det." Vi kiggede begge på hinanden og sagde: ”Wow, dette er virkelig stressende. Dette kunne være en rigtig god idé til et show. ”Så vi besluttede, lad os gå tilbage til kontoret, og vi lægger et tilbud ind på huset, og vi skriver en tonehøjde og sender den ud. Sådan skabte vi Husjægere.

Jennifer: Vi startede med et utroligt lavt budget [i 1998].

Tara: Jeg tror, ​​det var noget som $ 28.000 pr. Afsnit.

Jennifer: Det var virkelig sådan en ny type show for HGTV, at alle gennemgik en indlæringskurve. Når vi lancerer et nyt show for ethvert netværk, taler du i så abstrakte vilkår i så lang tid. Når alle omsider får et kig på noget konkret, kan vi tale om, hvad der rent faktisk fungerer, og hvad der ikke er. For et netværk, der eksperimenterede med en ny genre, var der meget frem og tilbage. Jeg tror, ​​at vi sandsynligvis sendte dem mange, mange nedskæringer til den allerførste episode og for den første sæson.

Tara: Det var meget svært at fremstille på det tidspunkt, fordi vi overbeviste ejendomsmæglere om at lade os ind i huse og opgive fem dages skydning til et halvtimes show. Nu er det så meget lettere, fordi folk vil være med på showet. Vi modtager hundreder af ansøgninger hver uge.

Jennifer: Fordi vi startede med et så lavt budget, var vi begrænset til at arbejde lokalt, som for os er Los Angeles-området. Så vi havde ikke en enorm mangfoldighed med hensyn til placering. Men med hensyn til aldre og etniciteter og disse typer af demografi, havde vi en meget forskelligartet pool af mennesker at vælge imellem.

Tara: Det er noget, vi er mest stolte af, hvor forskelligartet vores casting har været.

Jennifer: En ting, vi gjorde tilbage i '98, '99, som var lidt usædvanligt, var, at vi præsenterede nogle homoseksuelle par, der ledte efter huse. Som alle andre var dette et livsritual, som de opfyldte, og vi behandlede dem, ligesom vi ville behandle enhver anden familie eller lige par. Det var lidt nyt i reality-tv-verdenen og endda fiktion på det tidspunkt.

Hvis vi slåede op Husjægere i dag i dette klima af reality-tv kan jeg bare ikke forestille mig, at nogen ville have købt det. Reality-tv har ændret sig så meget, og det er blevet højere og højere og højere.

Tara: Vores direktør refererede til det som en god sengetid. Derfor var den tændt kl. Han var som "Det er en dejlig måde at dekomprimere fra dagen og gå i dvale."

Jennifer: Men jeg tror, ​​det tog flere sæsoner for Husjægere at virkelig fange på den måde, den har. Vi fløj under radaren. Jeg ved ikke [vippepunktet], men vi begyndte at indse, at folk så showet. Jeg kasserede en check i banken i begyndelsen af ​​2000'erne, og telleren sprang ud, fordi checken sagde Husjægere på det. Hun spurgte, om jeg var tilknyttet showet og [sagde], ”Jeg kan ikke tro det! Du gør det show?! "Det blev det igen og igen.

Tara: Den anden ting gik ind i netværk og var klar til at slå et show til dem og dem bare ved at gå, ”Nej! Vent et øjeblik. Jeg vil bare høre alt om, hvordan du producerer Husjægere. "Og vi er ligesom" Hvad? "

Jennifer: I 2002 mente vi, at der var et stort potentiale for [House Hunters: International]. Vi troede, det ville være fascinerende at se, hvordan folk huser jagt i forskellige lande og kulturer. Jeg kan huske, at den allerførste episode, vi producerede, var i Italien, og det var fascinerende at se folk have de samme nøjagtige bekymringer, som vi gør i USA om, du ved, hvor stort eller lille deres soveværelse er var. Vi blev overvældet af, hvor længe oplevelsen var. Men i andre tilfælde, hvad enten vi var i Bulgarien eller et andet sted, kan det være lidt anderledes, og det var lige så fascinerende.

Tara: Vi producerede det i 17 sæsoner. Vi producerer ikke alle [spin-offs]. De første otte år af dette selskab gik vi uden en fridag, og det er ikke godt for et forhold.

Jennifer: Det er en god ting, vi får hinanden til at grine. Jeg tror, ​​det er som hvordan skoleelever har en tendens til at gifte sig med hinanden. Jeg tror, ​​producenterne ikke ville se hinanden, hvis de ikke sammen producerede. Vi vil hellere være sammen end fra hinanden i alle de skøre timer, disse job kræver.

Tara: I gamle dage producerede vi typisk 13 eller 26 episoder om året, og nu producerer vi op til 200 episoder om året på bare Husjægere - hvad vi refererer til House Hunters: Classic, i modsætning til Husjægere: Renovering og Tiny House Hunters og Vintage House Hunters og Husjægere: Uden for kassen og alle disse forskellige dele af House Hunters: Classic.

Jennifer: Vi har et meget større personale, der rejser.

Tara: Fem til syv forskellige besætninger om dagen.

Jennifer: Det er blevet et større show at styre. Flere mennesker, flere skud, flere deltagere, mere alt, så det har været en udfordring på en anden slags måde.

Tara: Jeg synes, at det er den største udfordring, vi står over for at holde showet nyt. Når vi ønsker at komme med nye ideer, sætter vi os sammen med vores team og opfordrer virkelig alle til at komme med nye måder at fortælle historien eller skyde showet på.

Jennifer: Vi har været nødt til at vokse showet kreativt for at følge med disse skiftende forventninger [til reality-tv], men ved Gå ikke til et sted, der er ubehageligt og prøver at chokere, for det er ikke HGTV-mærket enten. Så hvordan trækker vi den nål og er stadig en PG-13-oplevelsesoplevelse for familier og alligevel ikke føler sig dateret og gammel?

Tara: Synes godt om Babyhistorie eller Bryllupshistorie, Husjægere er denne historie om dette par eller denne familie eller søskende eller hvem det måtte være, der går gennem deres husjagt. At fange deres personligheder og deres ønsker og behov og forhåbninger og konflikter er det, der gør hvert show unikt. Og jeg tror, ​​at casting er nøglen til det: at kaste folk, som du vil bruge en halv times tid på at se på.

Jennifer: Vi er involveret i casting hvert eneste show, som vi producerer i Pie Town, fordi casting er det vigtigste element i hvert show kreativt. [På Husjægere,] vi fokuserer lige så meget på de mennesker, der gennemgår det, som vi gør på det, vi kalder "ejendomsporno."

Et element, der gør enhver person til en god kandidat til ethvert realityshow er, at de er nødt til at være noget ufiltreret og ikke være for høflige. Du får ikke alt, hvad du leder efter i et hus, uanset hvad dit budget er, uanset hvor du er, [men] det skal stadig føles inspirerende og spændende og som en ny begyndelse.

Tara: Humor hjælper altid, et par med to forskellige synspunkter hjælper altid, men vi vil have energi og entusiasme, og når du kan fortælle, at de virkelig holder af hinanden.

Jennifer:Husjægere er et af de viser, at vi er de mest stolte over at sige, at vi producerede, fordi det rammer en nervøs popkultur, og vi elsker at arbejde med HGTV og Scripps. Men der er et par andre ting, som vi også elskede at producere. Vi holdt et show med Joan og Melissa Rivers, Joan ved bedst. Det var enormt sjovt, fordi vi kom til at arbejde med et komisk geni.

Tara: Vi lægger i øjeblikket en serie med Amanda Knox. Vi fulgte hendes sag, læste hendes bog. Jennifer sagde til vores udviklingsafdeling, "Jeg vil virkelig have, at vi skal begynde at undersøge at sælge kriminalhistorier," og ved at målrette det modtog de idéen om at nå ud til Amanda Knox.

Jennifer: Dette er et ægte lidenskabsprojekt. [Dette show] vil dreje sig om hende, der arbejder med andre uretmæssigt anklagede mennesker, der enten er blevet frigjort eller stadig kæmper for deres frihed. Hvad vi håber at gøre med det, er ikke kun at fortælle deres historier, men også, hvad sker der, når disse mennesker endelig er frigjort? Hvordan er livet nu?

Tara: Amanda kommer til bordet som ingen anden. Hun ville gå ud i marken. Hun ville interviewe disse mennesker, hun ville fortælle disse historier og med et perspektiv, som ingen andre end Amanda Knox kunne bringe. Hun forsøgte at vige sig væk fra rampelyset, da hun kom tilbage [fra Italien], og hun ville bare leve hendes liv, men efter at have gennemgået denne oplevelse, kan hun ikke bare leve sit liv, som det var Før. Vi håber, at dette show bliver noget, der hjælper andre mennesker og hjælper Amanda på samme tid.

Vi er altid i udvikling med tingene. Husets ting er det, vi er kendt for, men inden hus og design og fast ejendom var vi kendt for livsstilsprogrammering. Vi kan bare lide at fortælle historier.